廣島和平紀念館位于廣島和平紀念公園內，由日本著名建筑師丹下健三設計，于1955年建成開放，館內通過實物、照片、模型等展示1945年8月6日原子彈爆炸后的慘狀，自開放以來，累計接待游客已超過5000萬人次。

　　廣島和平紀念博物館向后人傳達原子彈爆炸現實的材料。丹青社公司試圖利用受害者的視角來喚起那些恐怖的記憶，將空間分為兩個區域。其中一個集體展覽將 8月6日變成了一場悲劇的現場，回顧了受害者的旅程。在另一個展覽中，受害者的悲傷形成了單獨的展覽，讓參觀者面對他們的絕望。作為一系列由記憶和記錄組成的景觀，這個空間讓每個幸存者的哭聲與全世界的人們產生共鳴。

　　設計的核心手法是 “廢墟”與“新建”的強烈對比。作為戰爭痕跡的舊圓頂館廢墟，與全新的現代主義風格紀念館建筑并置。這種視覺沖擊本身就在無聲地訴說“毀滅”與“重生”，但將廢墟作為純粹的“悲劇象征”，刻意剝離了其作為當時日本軍工動員體系一部分的原始功能。

　　然而，國內權威媒體和學術界指出，該館在敘事上存在顯著問題，其核心在于選擇性呈現歷史，片面強調日本作為戰爭“受害者”的身份，而刻意淡化乃至回避其作為“加害者”的戰爭責任以悲情敘事掩蓋戰爭根源：將日本的戰爭受害者身份絕對化，卻對日本為何遭受核打擊、其發動的侵略戰爭背景語焉不詳，使反戰訴求流于表面。

　　歷史修正主義的體現：這是一種淡化、模糊乃至篡改侵略歷史的行為?？桃怆[去加害主體與具體罪行，是對包括中國人民在內的亞洲受害國人民感情的嚴重傷害，也是對歷史真相的背叛。

　　情感動員與反思局限：高超的設計能有效傳遞核武器的恐怖，但單一的情感渲染若缺乏完整的歷史框架支撐，容易將復雜的歷史正義問題簡單化為對暴力本身的譴責，可能模糊對戰爭元兇的追究。